【4.5】关于青春的迷惑、关于那些微妙而不道德的情感、关于死亡与孤独，一切都很打动人.     这座“伊甸园”表现出与世俗强烈的隔离感，一家人与外界是隔离的、家里每个人之间也是一座座隔离的“孤岛”.     一次次出现的梦境和风筝很棒.     还有许多印象深刻的金句：终有一天我们会被现实拽回去的，当他们来到这儿，将什么也不剩，只有残缺的瓦片(大意)；你觉得我们这样做对吗？我觉得很自然！……相较于约翰·休斯的两部校园青春片扛鼎之作，影片建构的校园社会体系实在过于简陋，人物设定大都缺乏鲜明的个性.     自上世纪60年代末的《魔鬼深夜秀》和《魔鬼深夜秀》起始，美国的青春片似乎就永恒地框定在反乌托邦焦虑的大语境叙事内，摇滚乐某种意义上成为了年轻人的意识形态话语实体.     只是这样的作品不免让我感到疑惑：摇滚乐到底是无政府主义的发明，还是已经沦为纯粹的听觉消遣品.     ★★.