除了对当下生活的直接书写外，也有一部分作家将笔触推得稍微遥远一些。这种距离感少了一些当下的热烈、紧张和焦灼，同时也多了一份放松、舒缓和腔调。任晓雯的《药水弄往事》和温燕霞的《磷火》属于此类作品。《磷火》写的是中国远征军的故事，属于抗战题材作品。作者采用亡灵叙事，以死去的远征军战士的第一人称视角，展示了战争的残酷和人性的美好。这种“个人化”叙事的方式，已经从以前的“非主流叙事”变成了一种“主流叙事”，但无论如何，这使得这部作品亲切且富有弹性。任晓雯的《药水弄往事》延续了其一贯的上海日常生活书写风格，只不过这一次将场景设置在了一个更加“底层”和稍加偏僻的上海，在一种温婉的叙述中透露出对一切微弱事物的悲悯和同情。
我将胡学文的《闯入者》和赵志明的《你的木匠活呵天下无双》放在最后来描述。一个潜在的标准是，这两部作品虽然处理的是完全不同的题材——前者是当下生活题材而后者是历史（传说）题材——但这两篇作品都有一种比较自觉的叙述者意识。《闯入者》明显借用了一个悬疑小说的形式，那个来路不明的女人自始至终都是一个莫名其妙的存在，而这种莫名其妙感，正是贯穿小说的基本情绪，这让这部表面看起来很现实日常的小说具有一种现代主义小说的疏离感。赵志明的《你的木匠活呵天下无3