由一个家庭切入，通过细腻的影像反映了极具代表性的中国三代女人的精神情感图鉴.     同时还穿插讽刺了中国传统落后的思想观念、现代媒体及媒体人的价值偏移、应付检查的中国式教育以及庞杂繁琐的官僚办事程序等.     影片中的很多细节都挺打动我，最爱田壮壮老师和张艾嘉老师在新车里的片段，浪漫又克制，温柔又心酸.     这部电影中科斯塔宁愿多拍几个镜头也不愿意让镜头稍微移动一下，哪怕是横向移动，科斯塔最好的一点就是喜欢拍摄社会最底层人民，有些压抑，全片都是固定机位镜头.     与拉夫达兹有所不同，前者更注意于一些特写.     对于科斯塔，他的作品的变化不小，由有配乐到没配乐，移动镜头到全片的固定机位镜头.