导演之前导过《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》跟《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》,这一部算是他最差作品. 故事讲女主的丈夫、女儿被黑帮杀死(因丈夫缺钱试图参加狙杀老大的计划),女主失踪五年全世界苦练后归来,一人横扫黑帮. 别指望詹妮弗·加纳有什么动作表现,作为女性动作片,比《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》、《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》之类差了太多. 这主线也够傻,根本不下功夫营造什么悬念,警方一直盯着加纳但毫无反应(片尾给了把钥匙把人放走了),最傻的是老大在家里已经能杀了加纳但自己放弃了,可能是因为老大女儿在旁边他不好意思下手吧,这片子对教育孩子有种类似原教旨宗教的狂热,片头加纳照顾孩子时就透露出一种“养孩子就是我毕生使命”的劲儿. 主线是杀小弟杀供应商杀老大这么一根筋,动作场面又糟烂,还有股子小孩至上的傻逼劲儿,这种片子,就叫做灾难. 其实那五年的故事可扩充,追杀的过程也能曲折化这一次看才谈得上喜欢,应该说是第五代之前具备现代电影质素的孤本了. 费穆的本事不是电影史所说的对古典意境美学的移植,相反他是绕了一条路回到了电影的本体,在对每场戏精雕细琢的过程中,不期然间找到了用电影的语言去适衬文本张力的法门. 和同时期的国片相比,费穆的镜头运动就像会呼吸,声音设计也巧妙得很,紧紧贴合着氛围走,这一点已经是视听语言在那个阶段所能做到的极致了,演员的举手投足也真正通上了人情,那种欲望缱绻转眼又魂销魄散的张力,哪里是古典美学所能言尽的. 至于那荒草丛生的老宅、坍颓破败的城墙,是八年抗战留下的国殇,也郁结着女人闺怨的愁,同时还是望也望不到前路,有所期待又无所依凭的国民心理的写照,你可以说它是对“国破山河在,恨别鸟惊心”诗意的化用,但它远不止如此,而是借空间语言进行了意境的叠加和飞跃. 改编自SDN48原成员作家大木亚希子的私小说实录.
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