2018年年初,我对朋友说马戏之王提前预定了今年最佳歌舞片了(我评的)。当时我在家里看了一遍又一遍,对着胡子女士预演的视频疯狂掉眼泪。 谁知道年末又蹦出来妈妈咪呀2。这片你不能用传统的评价电影的角度去看;妈妈咪呀给人的是一种不切实际的,幻想中的纯粹的喜悦。我觉得这也是ABBA的音乐让人难以自拔的一个原因。有些音乐如摇滚和嘻哈,是伫立于现实;ABBA的音乐就更有一种天上人间的感觉。 嘛,天上人间总不会过时是不是。最后看到梅姨出来的时候又疯狂掉眼泪,觉得这种生活要是真的存在就好了,于是莫名悲从中来。前半段每一条叙述都在交代人物关系,为后半段做铺垫,为了使后半段不至于太过柏拉图,用了一半的时间交代 后半段则开始进入真正的虚幻梦境,每一步空间上的进阶,都是探索终极潜意识的必经之路,都是关系的递进,只是良性恶性并存;每一次镜头的转换调度,都是层层叠叠翻涌的复杂爱恋心绪;直到最后终于可以正视,当他说出心甘情愿献祭肉与灵,结局才终将要显现,但是否献祭我们并不清楚,假如这一步少了哪一项都不算数。在一步步怯媚以走向灵魂的崇高境界中,常常错误地洞悉自身的潜意识需求,当灵超支变成在自我世界的过度enjoy,当灵不够则披上兽皮表演层层掩饰,则无法逃脱得救,则建立围墙,则恐惧激怒厌恶……如此结局大概率是通往极乐之旅的一场幻梦 阿彼察邦一定是切身体会过来自外界和内心的所有痛处,便真诚写尽所有祈愿……
哈姆向家人寻求帮助,为他的公共演讲选修课写一篇演讲稿,并被《壮志凌云》、《心灵捕手》和《黑客帝国》启发,从《朱迪》、《牛肉》和《蜜蜂》中挑选出三个相互竞争的故事。
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