上海双年展*PSA.
把自画像变成“自白的影像”，试图用扮演吐露艺术家的心声，用虚构揭示历史的真相，它的有效性根植于艺术是伪装的观念，或者说“艺术家用虚假的陈述重写他们的生活”，因此，这座充满了“伪作”的影像展馆，也是一场用创作致敬创作的努力，就像在委拉兹开斯那幕戏，cosplay者背对镜头、面对原作，用观看完整了创作的在场，而作品如同镜像，反射后来者企图从中看见的自我.
森村玩得很high，面容、形体和声音都在模仿，又在运用他自己，从人脸到梵高向日葵的花蕊，都填充独角戏的“自拍像”，因此可能产生了一个疑问，自己的脸是否值得这样的重复？我比较喜欢的：卡拉瓦桥的恐怖分子论（画笔如刀，屠杀圣人也刺向自己），维米尔的暗箱论，以及宫娥图的寓意：虽然为了镜中的国王所作，但当生者死去，画中的人物穿越入未来.
Garin Nugroho對身體關注之集成，不在於建構一個讓觀眾便於移情的coherent敘事（儘管有著童年／青年／中年的時間遞嬗），而是一場傳奇化、神話化、歡迎隨意取用的開放性儀式，時間、空間乃至真實性皆被重新捏塑，類《零号追杀》的真人現身說法之最外層敘述下，是對於身體與心靈的想像力奔馳.
片中那些幾乎「亂來」的俗爛插曲情節，如拔腎、小gay打情罵俏等，似乎都在跟導演本人接觸後，從他的咯咯笑聲與neverending stories（言下的印尼各種匪夷所思現象）裡得到一些解答.
其自在自為的創作姿態，在地與國際普世的不調和、不在意，而引致的所謂獵奇、民族奇觀展示之指摘，有多大程度源於一種他者自恃知識／姿勢，進而將某種特定美學教條化的杞人憂天呢？
在老街生活多年的华叔（任达华 饰），倍受街坊尊敬，一直以卖古董为生.
“有困难，找华叔”几乎成了街坊邻居们的生活信条.
因为地产生意，老街遭当地青龙帮强拆，华叔古董店墙内意外发现6具尸体、7本护照以及枪支，引发众人惊骇，而这一切被老街的流浪汉曹老头看在眼里……与此同时，华叔遭到以阿杰（安志杰 饰）为首的神秘组织追杀，华叔究竟是谁？一切变得的扑朔迷离.
