并不典型的法斯宾德作品,可以称作“现代室内剧”,极度封闭的场景空间内,有条不紊的展开剧作,但是在电影里时间(运动)被另一种近乎于疯癫的镜头运动和调度无数次打断,这不是一种非人的机械运动,而是一个个不连续的姿态,如同室内空间不仅是组成构图的材质,同时也是对主体-窥视-分裂这个过程的反射,运动本身被纳入强制性的结构中,如同吃饭睡觉喝咖啡散步,无法从中获得联系回忆和过去(什么是爱,什么是嫉妒?)的晶体-影像(更不存在假定的心理联系),只有作为雕塑的人物,场景和串联他们的摄影机视线. 最后一段进行的中国轮盘游戏恰好符合这部电影的运作方式,先虚构出一个身份/情境,立即否定他或进入另一个构建的过程,持续不断的变焦,特写和运镜始终拒绝任何赋予“事实”力量的情境产生. 形式上在模仿中岛哲也,MV式的破碎. 故事内核则基本上延续了《小晓》,被时代戕害的底层人. 缺点很明显,想做时代下的众生相,但也因为涵盖的东西太多,啥都没点透. 黄璐那条线做扎实,就是中年版春夏. 杜汶泽那条线好好做,陆港关系隐喻也能更清楚. 就像那些G开头的单词们,影片只铺开了琐碎信息,没写成丰富故事. 最后一镜很漂亮,「废青」死于无形,逃脱了苦难,但苦难又轮回. 《小晓》是由靳家骅执导,林品彤、陈意涵等主演的剧情片,定于2023年12月8日上映.
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