一部拉斯冯提尔献给自己的告解信、自白书、哀悼词、赞美诗。 其一,导演不断推翻接纳诅咒宽慰那个孤芳自赏又无力放肆的自我,以施虐者形象完成自虐,唯有逼迫自己坠入最极致的黑暗,才能识别最细微的光。 其二,导演如雕琢艺术品一般创造各式挑战观者底线的骇人情境,引诱众人释放内心潜藏已久的鬼,所有不适、麻木、惊惧与畅快都是你自身潜意识的投射。 其三,所有极致的艺术家或是政治家,如站在无人之巅的不朽伟人与千古罪人,他们所瞄准的都是光年之外的遥不可及,在这条没有参照系的崎岖道路中,一切都成为模糊地带,而未知恰是最危险亦最完美的彼岸。60/100。连续第三天看台湾电影了,这一次的镜头对准了许多家庭都要共同面对的问题——老年人的晚年生活及其与晚辈的关系。 影片的剧作问题不小,首先在人设上就给人不适感。尽管我们知道这位老人是一位比较传统的人,但他的许多行为(重男轻女,专横霸道等)仍然让人不爽。另外影片的众多线索意象(西服,含笑花,孔明灯)等指向不清,给人突兀感明显。 而在表演方面也没有太多值得夸赞的地方,唯一让我惊喜的就是金马女配提名的黄嘉千。第一次看到提名moment的时候会觉得很尬,不过看完之后便觉得她的表演还是很清新自然的(相反男主角的表现觉显得一般) 影片的叙事节奏极为缓慢,但很多地方的情绪发泄又太过直白,其中的很多情节穿插更是莫名其妙(尤其是养老院里的隔壁床女老人)不过影片至少能让我们再次认识到这个话题,值得肯定。流浪多年,炼梨带着失聪的左耳回到故乡大阪。为了生存,她加入犯罪集团,担任诈欺行动的操盘手。弟弟甫出狱即故态复萌,一肚子坏水只想一夜致富。一场意外、一具尸体、一笔天降横财,让两人成为亡命之徒。警察穷追不舍、冤亲债主尾随在后,姊弟俩逃亡的终点,是自由纯粹的净土,还是万劫不复的渊薮?
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