技术上非常成熟,运镜手法完美契合舞台幕后的空间特点,戏文转场也很有新意。两个女主角火花四溅,有点怀疑是不是在看姬片。而且思想相当前卫,用现在流行的说法来讲,竺春花这个角色展现了女性主义的真谛,并借此发出了强烈的女权主义诉求。结局的意识形态导向过于明显,要是停在月亮倒映在河水中那一幕就完美了。我对越剧唱腔真是迷之喜爱,仿佛穿过数十年光阴,咿咿呀呀地唱道:“台上悲欢人常见,谁知台外尚有台。”作为摄影师出身,锡兰的影像质感绝佳,同时表演非常精彩,对声音的处理也十分细致。开头结尾的两次顶包是一种奇异的轮回和宿命,阶级落差大概是一切的原罪吧。对家庭和婚姻关系的刻画异常锋利,所有的起伏都在台词之外不言而喻。片中出现多处前景遮挡的窥视镜头,让观众更真切地感知了人物的心理活动。
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7/10。主人公一系列‘‘宅’’的行为值得玩味,相比外面横尸遍野的广阔世界,宅男建立的独立王国更狭小、纯美。伊沢每天上班...
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女主角写的还是挺厚实的,让我以为这片子有原著故事,她是个害怕失败自保意识强烈的人,挑朋友也是找胸大无脑不会害自己的,少年...