必须承认这是Tennesee Williams戏剧改编里我最喜欢的一部,兼具艺术性和批判性,Katharine Hepburn的舞台腔比较重,开场的几十分钟基本就确立了傲慢的贵妇人形象,Elizabeth非常上镜,对于人物情感的掌控不输老戏骨,大段晦涩的表达背后是对同志的隐喻,还有畸形的母子关系的展现,一切尽在不言中,这几乎是两个女人为中心的戏,Clift倒成了绿叶“多么美丽的大船啊,你却没能和我一起出海. ”台湾真的有原住民小朋友会没有一双运动鞋穿?旺扎真的买不到一双雨靴?《地球最后的导演》的情感投射,是传统常见的老少边穷留守儿童,故事移换到怒江丙中洛,好像都能成立. 但,如果不是由上一代来照顾下一代,通过民族内部的精神传承(而不是任由外来事物去移风易俗,改土归流),难道是老师,政府?正如对于兰屿,如果不是那一条路,还能有哪一条路可选择?电影展示了歌舞,基督信仰,以及不离不弃的老阿嬷. 一开始,凶巴巴的老师扮演了讨人嫌的对象,后来,是在高雄开出租车的狠心父亲. 他们一开始所拥有给予的,最后所追逐离去的,都是钱. 钱当然不是万恶的,正如小朋友也需要穿鞋,也想吃鸡排热狗. 只是那一条路,那一艘船,我们可否,走得慢一点,摇得再慢一点. 当电影在未来成为了非物质保护遗产,两位曾经的大导演为了争夺非遗传承人的名额展开了激烈的争夺.
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