7.5/10，不是一部容易看进去的（职业）片，难得的是没有主角光环.
各种支线的插叙剪辑方式、以及近乎纪录片的拍摄手法，让整部电影一直缺乏戏剧化的高潮，大约70~80分钟后，才开始泛起一点点浪花.
然而这片也挺有意思.
在通讯和科技手段远不如现在的1980年代，传统纸媒是如何运作的呢？有人群的地方就有斗争，新闻人该有的职业操守，也许只在单一个体的情况下能客观中立，在团队中、在组织机构中，有太多人为的因素左右新闻报道，最后就不见得中立也不一定真实了，这样还有人坚持吗？
于是电影就啰啰嗦嗦的说：在理想与现实产生矛盾时，能一直坚持自我就是在不同层面的超越自我，哪怕干了十几年都是基层而同期皆有升迁；名利固然重要，但对读者负责、保证新闻的真实权威性，是新闻人该有的初心和道德.
看完想重刷空中浩劫系列的“日航123班机”了.
9.1 整个希腊都在哭泣.
内战、亡国、丧子、丧夫，曾经的家园灰飞烟灭.
炮火残骸下焦黑的断壁残垣内，当年的婚纱依然洁白如珍珠.
安哲用一个个超现实主义的镜头宣泄着主角堆积的种种情感.
这部电影把孤独悲凉刻画的尤为突出.
前半段是父亲，中间是尼克罗，后半段是女主.
在路人的漠然眼光中，他们蹒跚而行. 他捂着伤口站在轨道上，前面是人群，背后是带血的床单. 火车将这划分为了天与地. 巴尔干悲歌渲染了整部电影的气氛，还有民间乐曲. 他们相拥在海边，最后一次亲吻. 彼此手中紧握细细的红线化为乌有. 安哲用镜头向观众抛去了一个又一个哲学问题. “一颗子弹值多少钱？血又值多少钱呢”. 非常喜欢中间村子被淹后全村人渡船而逃的场景. 我梦到了与你一起找到河流源头的梦. 梦里面草地哭了《海角上的兄妹》日本新锐导演片山慎三再探人性道德争议之作，发想自轰动日本真实血案『座间九尸命案』，一名女孩四处找寻离家的父亲，竟发现一名模样神似连环杀手的年轻男子顶替了父亲之名，她决定从这名男子身上取得父亲踪迹.
