《威利的游乐园》：伊森·亨特的最新致命任务
2024-09-14
就是很喜欢很喜欢这部片的质感.
九十年代的电影有一种再也不会重现的气质和情绪.
迷离潮湿.
才意识到在画质越来越清晰的今天也会有一些东西随着模糊的画面消失.
常盘贵子确实有给电影加分，这是日本女人独有的一种气息和活力.
很难想象当年拍出这样电影的李仁港在2010年之后开始拍天降雄狮这样的俗片.
7/10.
明显受法国新浪潮（跳轴和画中画）以及安公（建筑与人的关系）影响.
空间成为冷彻的反感官、反距离道具，例如No2杀手的妻子对其大喊杀死自己的片段，女人脸部的特写按左、右、中的画面位置剪辑排序，这种空间不连续也出现在杀手开枪以后，敌方狙击手在没有空间提示下从屋顶坠落.
演员的连贯动作被空间拆解和挤压，日式房间的纵横木条、拉门、地上铺垫席子和瓷砖的纹路，硬朗、大光比的摄影调子形成屋子内部奇特的光区和线条，码头航母、拼贴画的雨丝和鸟笼、布满蝴蝶装饰的墙以及一团黑发落在冲水马桶等意象，满眼尽是参差不齐的公路、隧道、柱子组成四边形或垂直构图.
杀手因为蝴蝶落在狙击枪旁边就难以继续任务，双眼上方的画面叠印着火焰烧死后乳房贴着透明玻璃的美丽女郎，骚扰电话和录音带构成对杀手意志的囚禁，荒诞元素充满不协调的审美.
尼古拉斯·凯奇扮演的看门人被迫在一个扭曲的游乐园里过夜，在那里他陷入了一场恶梦. 当动画角色们变得栩栩如生时，看门人必须各个攻破，才能活直到早晨并离开游乐园.
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