标一号。导演映后说制作这片的起源其实是原六七运动参与者(今日的富庶人士)要求拍摄并给了钱投资的,然而从想法诞生时的11年至今香港发生了那么多事情,令他更想把这片献给年轻的抗争一代,于是六七便不再是真正的主角。不过影片尽力展现六七历史的努力还成,把当年的暴动者拍成天真地喊口号的符号,一个个文革背景下被操纵的木偶,但同时也触及了镇压之严酷,与定罪之荒谬草率。谈了暴动者被北京方面利用,也谈了工人的真实处境,和运动以后带来的劳工法改革,虽然这些全是后面用台词带出来的。相比之下,第二部分从表演到台词到人物刻画都更细腻,脱离脸谱。最动人永远不是大义凛然的口号与辩论,而是个人的行动思想如何牵动纠葛着亲人,社群与家国的命运。即使这片里仍然会有人说类似“做人最要紧就是要开心”这样的台词,港片就是港片,不服不行修复后的成效显然更为出色,新增的时间线不仅方便理清叙事,雄壮的配乐和艳幻的色调也能带来更优秀的视听。为了整体的流畅性,部分内容稍有变动;而末尾几条线索的安置,还是有着更好的归处。我不知道这是不是我最后一次观看本片,也不知道下一次看时感受会否改变。关于“情”,总有人在思考,总有人在感叹。那一樽醉生梦死,诉尽了愁肠泪分别;谁一生执迷痴情,悲困于桃花茫伤绝。我知道每一个人都会经历这么个阶段,当初我也想知道山的那边有什么,但如今我只想关注山的这边还有什么。因为我看不清的东西太多,到头来我发现,我想看清的、只能看清的,只有我自己。“何人飘横渡,何人沉笼灯,不知悄扰纷,惟有铭落身”。94年,他的画面还是漫天沙黄;09年,他的画面覆上斓彩迷纱。山中有琉璃变幻,琉璃变幻中有人。天地孤影任我行,行之何处?步于心中马特急于救治奄奄一息的妻子,他求助于一个具有黑暗魔法的古老魔袋,但使用魔袋需要进行令人不寒而栗的仪式并遵守严格的规则。在妻子的病逐渐痊愈后,马特却陷入了崩溃状态,他面临着可怕的后果。
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